《仙剑奇侠传5前传》诗词大全 人物诗词赏析

　　《仙剑奇侠传5前传》中有着很多唯美的诗词歌赋，下面小编就为大家带来《仙剑奇侠传5前传》诗词大全，人物诗词赏析，一起看看吧。

前言

　　我在没玩五前的时候，信誓旦旦地说，仙六诗词是历代最佳，远远超过前代。玩过五前之后，恐怕我要收回后半句了。五前的人物诗和章节词的词句和意境都不在仙六之下。如果说有缺陷的话，那就是音律还有些问题，另外就是不够凝练了。剧情诗我却不看好，玩游戏的时候只觉得那首歪诗大煞风景，使劲点鼠标按键盘企图早点把那诗抹掉。

　　接下来我就写一下我对五前诗词的翻译和理解。在这里说明一下，仙六视频我已看过十几遍，自以为对仙六诗词的理解不会有太大偏差。但五前暂且只玩了一遍。因此，我对五前诗词的理解一定会有许多疏误，还请大家包含。

夏侯瑾轩

　　随意青衫书世陌，炎凉漫映北轩窗。

　　云深何日归来处，长效天都山水郎。

注释：

　　处：可以解释为“……的时候”“……的地方”或“……的情况”。

　　效：学习。

翻译：

　　寻常的一袭青衫写出这位路上的世家公子。

　　炎夏与寒冬的风景随意地映在北边楼窗。

　　白云深远，什么时候是他归来的地方？

　　原来他永远地像那位纵情山水的少年一样。

　　这首诗最后一句化用的是朱敦儒的《鹧鸪天》：

　　我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。

　　诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

　　第一句勾勒出夏侯瑾轩的形象，寻常的青衫代表着他平易近人的性格。第二句中的“炎凉”有“世态炎凉”的用法，代指人情冷暖，虽然我采取了直译的方式，但我觉得可能暗示夏侯瑾轩不愿管理家业，对人情冷暖从不在意。第三句提出疑问，他什么时候会回来呢？第四句给出答案，原来他隐居了。

　　这首诗交代了夏侯瑾轩的性格和结局。

瑕

　　摇摇葭色水间轻，澹澹风歌越蓼汀。

　　自许飘蓬铭入璧，约开瑜叶上云屏。

注释：

　　摇摇：摆动，摇曳。

　　汀：水边平地，小洲。

　　约：束。

翻译：

　　她的颜色如同摇曳的蒹葭般在水中轻盈。

　　她的歌声宛若澹澹的清风吹过蓼汀。

　　自己选择漂泊，记录在玉璧。

　　拨开瑜叶，她的故事写在云屏。

　　最后一句化用的是晏几道的《鹧鸪天》（怎么都爱用鹧鸪天……）：

　　守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。

　　花不语，水空流，年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。

　　我真的不懂什么叫做“铭入璧”，也不懂什么叫“瑜叶”什么叫“云屏”。

　　前两句描绘了瑕的形象，后两句写的是瑕的结局（虽然我看不懂哪里是结局）

姜承

　　霜刃何当承玉瓯，依稀梅浅敛灼流。剑折忿起千钧乱，朔气沧澜卷铁鍪。

注释：

　　瓯：酒器。

　　钧：古代计量单位，合三十斤。

　　朔气：冷气。

　　鍪：头盔。

翻译：

　　如霜的刀刃怎能用来承载玉瓶。

　　似乎是浅淡的梅花收敛了灼热的气流。

　　在折剑山庄，他出于义愤掀起千钧大乱，

　　寒气苍茫，壮阔的波澜卷起铁盔。

　　姜承的“承”字是师父起的，希望他能继承发扬欧阳世家的武功品格，成为一个正义的君子。但四大世家表面上正派，实际上却争名逐利勾心斗角，就像玉瓶一样表面光洁实则脆弱。而姜承就像一柄宝刀，怎么能被世家所容呢？

　　而姜承之所以一直不肯归于魔的一方，是为了欧阳倩。“梅浅”让人联想到“一屏梅，两屏梅”，为了他们之间的感情，姜承在努力克制自己的魔气。

　　而在折剑山庄，他的师父公开宣布他是害人妖魔，下令捉拿。而对他有情有义的千峰岭兄弟们的惨死，激发了他的愤怒。他说，从此世上没有姜承，只有姜世离。

　　他在覆天顶成为魔君，誓要为所有被人类迫害的同族开辟一方天地

暮菖兰

　　杏云燕雨兰初上，寂寞妍姿开雾崖。

　　明月曾经川岸去，怎知碎影竟朱砂。

注释：

　　杏云燕雨：互文，杏花和燕子的风雨。

　　开雾崖：指暮菖兰救了村人，打开暮霭村的雾气。

　　竟：可以是竟然的意思，也可以是完成的意思。

翻译：

　　杏花飞燕的春风春雨恰才拂上这枝兰花，

　　她寂寞而秀美的身姿立在浓雾散开的山崖。

　　明月曾经沿着河岸离去，

　　怎么知道那个破碎的身影竟然变成了她心上的朱砂。

　　第一句写暮菖兰的美。第二句写她找到仙药，救了村人。最后两句，我认为是说谢沧行最终留在了她的心中，“碎影”指谢沧行封印神魔之井的身影，“朱砂”则是指永远铭刻在心。

皇甫卓

　　铮然剑骨酬知己，炽血一腔付旧游。

　　轻易王侯兴灭事，嶙峋浩气照山楼。

翻译：

　　他凭借剑一般的品格和铮然傲骨答谢知己，

　　他一腔热血都交与从前一同出游的同伴。

　　王侯兴亡之事如此轻易，

　　而他的峻然浩气永远照耀着山川楼台。

　　这首诗表达了对皇甫卓高贵的品格的赞美。皇甫一鸣为争盟主诬陷姜承，而一向顺从父亲的皇甫卓却在折剑山庄站出来维护姜承，表现了正直重义的品质。

凌波

　　玉山飘渺望蓬莱，碧落星河只手摘。

　　谁看青娥舒羽袖，东风不上凤凰台。

注释：

　　碧落：蓝天。

翻译：

　　蜀山青秀飘渺遥对蓬莱，

　　碧天星河只手便可采摘。

　　谁来欣赏这位仙女舒展羽袖，

　　春风不会吹上她到过的楼台。

　　最后一句化用的是李白《凤凰台》：

　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总是浮云能蔽日，烟波江上使人愁。

　　化用的这一句“东风不上凤凰台”可不仅仅是把凌波比作凤凰这么简单，这里最重要的是借用“凤去台空”的意思。斯人已去，楼台已空。

　　前两句写蜀山仙雾飘渺，举手可摘星辰，后两句写凌波的结局。凤凰，当然比喻的是凌波，凤凰台指凌波曾到过的地方，结合“春风不上”，可以推知凤凰台说的就是流光洞，魔翳冰封之后，流光洞再也没有春天了。

龙溟

　　挽就铁马荡长戈，斩却风月破梦泽。

　　此身不是白云客，紫衣深重掩山河。

注释：

　　就、却：表示完成时态。

　　风月：泛指风景，在这里还暗含“斩断情缘”的意思。

　　梦泽：洞庭湖的代称，这里用来突出龙溟的威力之强。

　　紫衣：紫衣与白衣相对，前者是贵族之服，后者是平民之服。紫衣代指龙溟的皇族身份。

　　挽住铁马激荡长戈，

　　斩断风月击破梦泽。

　　他不是白云间的潇洒剑客，

　　他是背负深重责任的王者，一袭紫衣掩映山河。

　　前两句描绘了龙溟为夜叉南征北战的景象，其中，第一句是龙溟的技能，画面感极强，第二句暗指龙溟牺牲了自己的感情。后两句则解释了龙溟这个人物的特殊之处，他必须承担王者的责任，不能如寻常侠客那样逍遥自在。

结萝

　　偶得君子问瑶芳，遂系丝萝与少狂。

　　夜落萤飞追皓魄，晓来花放醒寒江。

注释：

　　瑶芳：香草。

　　皓魄：明月。

翻译：

　　偶然有君子在芳草边停驻欣赏，

　　就这样结下情缘与那少年轻狂。

　　夜幕降落，萤火虫飞舞追寻皎洁的月亮，

　　黎明到来，花开的盛景宛如唤醒寒江。

　　这首诗翻得我快死了……首先“瑶芳”就有一种凑韵的感觉，直译就是美好的花，无非是代指结萝美少女，换个其他的词也不影响意思。“问”就比较折磨了，询问？询问什么？肯定不是询问，而是一种“三顾茅庐”的意味，代表的是一种尊重欣赏的态度。“与君为新婚，莵丝附女萝。”结下丝萝自古表达的就是结下三生之约的意思。前两句是说结萝与厉岩的定情。后两句说的是青木居的萤火和月亮（容楼主先去哭三分钟），最后定格在了一幕很唯美的场景。这花，自然是指岩萝的爱情之花。醒寒江是拟人的修辞手法，生动表现了花开之时江水由静美变为绚烂的景象。

谢沧行

　　行剑江湖松径老， 卧听空谷水云生。

　　三山烟雨一盅酒， 落拓悠然笑树横。

　　盅：小杯。

　　落拓：豪放不羁的样子。

翻译：

　　仗剑行走江湖于松柏小路上终老，

　　卧听空山幽谷之声，看云自水中升起。

　　三山烟雨之景以一杯酒相对，

　　落拓悠闲的他在树上横卧而笑。

　　这四句写的都是一件事，就是谢沧行的潇洒不羁的生活状态。第一句的“老”其实更有可能是对松径的颜色深沉长满青苔这样一种状态的拟人化描写，不过语文水平捉急的楼主还是选择了一种简单的翻译方式。三山并非真的是三座山，而是对许多山川的泛指，不过这里就直接照抄了。

　　这首诗并没有什么逻辑结构可言，不过这正与这首诗所表达的意境相符。

厉岩

　　千重岩碎苍烟断，日暮江寒去不还。

　　欲刻归舟舟已远，萧然飒沓故人关。

翻译：

　　千重岩石破碎青烟断绝，

　　日暮江寒一去不还。

　　想要在归舟上刻下印记，小舟却已远去，

　　故人的关隘萧索纷飞。

　　第一句似乎是说千峰岭山寨的毁灭。至于为什么要把刻舟求剑的典故用在厉岩身上，恳请大神解答。

　　百度了一下，飒沓竟然有七个意思……原谅我这首诗只能翻译到这个水平

总结

　　最后来说一下五前诗词的缺点：语法结构不完整

　　就拿暮菖兰的主题诗作例子：

　　杏云燕雨兰初上，寂寞妍姿开雾崖。

　　明月曾经川岸去，怎知碎影竟朱砂。

　　第一句，“杏云燕雨兰初上”，缺谓语。杏云燕雨兰五个名词放在一起，初是副词。上是谓语吗？不是，因为它放在兰的后面，只能是表示兰的伴随状态。那可不可以理解为宾语前置句呢？问题既没有代词作宾语的否定句疑问句，又不需要强调什么，没有宾语前置的必要。另外，杏云燕雨是背景，兰是主角，然而背景占据了太多的字数，有种喧宾夺主的感觉。

　　第二句，如果“开雾崖”理解为“打开雾崖”的话，就说不通了，因为暮菖兰可以开雾（比喻解除灾难，拨开谜团之类），但不能开崖，而雾是崖的定语。如果“开雾崖”理解为“开雾之崖”的话，同样说不通，因为整句又是没有谓语。除此之外，“寂寞”和“妍”都是用来修饰“姿”的，这两个修饰词本无远近厚薄之分，但放在这里一长一短一近一远，十分不协调。

　　第三句，有谓语，但谓语的位置不对。整句唯一的动词就是“去”，而这个词偏偏是在末尾，这就造成了头重脚轻的后果。而且，明（定语）——月（主语）——曾（时态）——经川岸（方式状语）——去（谓语），那个长长的方式状语也破坏了朗读的“二二三”结构。可能有人会说，可以理解为明月——曾经——川岸——去啊，但是，这下明月又没有谓语了，川岸又怎么能去呢？

　　第四句，仍然没有谓语。竟当然可以是完成的意思，但碎影完成了什么朱砂呢？意思就不通了。如果是谁知碎影成朱砂，至少结构是完整的，虽然犯了三连平的讳。

　　所以这首诗整体上的感觉就是：语法上，修饰词很多谓语很少，如我之前所说，喧宾夺主。内容上，谁修饰谁不明确。形式上，破坏朗读的韵律。

　　当然，它在意境渲染和创新上的优点还是要肯定的。

　　如果我来给这十首诗排一下序的话，大致是这样的：

　　1、龙溟主题诗，不仅写出了龙溟超群的风采和气概，而且写出了龙溟的精神。

　　2、结萝主题诗，轻快空灵，意境唯美。

　　3、姜承主题诗，概括得很准确，谢沧行主题诗，写出了潇洒的感觉。

　　3、瑕主题诗，意境不错音韵也可以，皇甫卓主题诗，写出了他的品格。

　　4、夏侯瑾轩主题诗，缺点在第三句的凑字，暮菖兰主题诗，缺点楼上说过了，凌波主题诗，内容太少，厉岩主题诗，因为我没看懂，如果高人予以解答或许我会把它排高点。